说话的治疗方法

 作者:杭佩拇     |      日期:2017-10-19 06:01:21
你知道它是怎么回事:你想尖叫,然后你不要尖叫,就像你的配偶 - 或者无论是谁 - 无数次问你,你把这个或那个放在哪里,你喂的是孩子还是狗,我怎么看你用厌倦允许的所有爱来回答最后一个问题:你看起来很好,完美,令人惊叹它不会在那里结束,但是人类需要批准是无情的但是我怎么看我是否看起来(填空)肥胖,陈旧,完全没有吸引力而你陷入了这种奇怪的,麻木的状态,你的婚姻或其他任何东西都是为了保护你:你感到孤立,看不见,是一个没有听到的,没有被爱的人,更重要的是什么你不妨独自一人然后,你会抱怨谁谁会成为你幻想所说的所有不公正事物的目标你的烦恼是你定义的一部分因此,当你去看看爱德华·阿尔比1962年的杰作“谁害怕弗吉尼亚伍尔夫”(在布斯的复兴中,在Pam MacKinnon的辉煌和原始方向下),这是第一次在你感受到之前,你会感受到成千上万的偶然人:一种解脱和羞耻的混合物,你想象中所说的话是如此美妙地说,并且对自己的弱点感到羞耻:什么时候镇压成为你们关系的基础有一个原因是,阿尔比的第一部完整剧,就像阿瑟·米勒的“The Crucible”(1952年)一样,是表演课和地区剧院常年的最爱:美国观众对他们的清教徒的戏剧性起诉得到了最好的本土喜剧,来自“你不能随身携带”(1936年)到“彩色博物馆”(1986),因为他们找到了巧妙的方法来捣乱我们的价值观“谁害怕弗吉尼亚伍尔夫”获得了陈腐的分类“悲喜剧”,因为在大多数情况下,它的悲剧就像一部喜剧一样展开:这些人磕磕绊绊,喝醉了,生气,还有角质 - 这不是很有趣吗但是,就像“The Crucible”一样,Albee的戏剧也充满了基于语言的哥特式恐怖,导致歇斯底里的言语 - 也许是宣泄它这是少数现代美国戏剧中的一个,在语言上,男人得到的好他们给出了 - 这在Tracy Letts的历史性表现中非常明显,因为四十六岁的乔治是一个虚构的新英格兰小镇Letts的大学教授,他是普利策奖得主的剧作家,他对阿尔比的写作有着深刻的理解 ,他的言语如何能够跳起来,拍打你的脸,以及他们有时只是听起来的声音,没有Albee与所谓的现实剧场Letts关联的戏剧性表达的“感受”,他尽快传达了这一切张开嘴他是一个黑暗的起居室,在1962年发生了撞车,一个女人咯咯笑,然后前门打开一个男人打开灯他们站在那里,就像中年角斗士一样大衣作为他们无用的盾牌:乔治和他的妻子,玛莎(艾米莫顿)玛莎像一个古老的克莱尔丹犬强壮的骨头,一个轻盈的身体 - 但她的脸有些不对劲;她看起来好像在不停地眯着眼睛看着她不满意的礼物,陷入了一个不合时宜的过去或一个阴暗的未来在玛丽的房间里瞥了一眼,玛莎说,“什么是转储嘿,这是什么来自 “真是一个转储!”乔治不想参与猜谜游戏 - 现在已经很晚了,他已经累了 - 但是文字游戏是什么使他和Martha So联系起来,当她说这条线来自一些“该死的Bette Davis图片”时,他一直在玩,一点点,告诉她这是来自电影“芝加哥”:MARTHA:好悲伤!你什么都不知道吗 “芝加哥”是一部'三十年代的音乐剧,主演小爱丽丝小姐,你不知道什么吗乔治:嗯,那可能在我的时间之前,但是玛莎:可以!把它剪掉!这对夫妇使用Albee的斜体,比如坑洼,他们的婚姻中舒适的旧车可以在再次转向之前休息一下,寻找危险潜在的灾难是保持他们的婚姻性感的原因而且这种性感在这个阶段比在任何其他我看过乔治通常扮演的是一个朦胧但隐性的类型,在极端的鞭打,在他的妻子加速行动时谨慎站立,雅培对她悲伤,疯狂的科斯特洛但是莱特是一个高大的,一个密集的男人,像他在他的讽刺中一样,在他的沉默中充满了色情和指挥 他的乔治和Martha待在一起,因为她重复的,酗酒的想法是他的一部分:他得到保护她,一夜又一夜地拿着她的酒瓶,感觉需要同时,莫顿的冲动像玛莎一样少女 - 当她要求喝酒或点燃香烟时,她甩开她的手臂 - 以及保留的东西,莫顿将玛莎的批判性敏锐视为障碍虽然她的父亲是学院院长,玛莎却因缺乏力量而受到限制在这个保守的后期“我喜欢艾克”的世界里,她是一个妻子,一个女儿和一个女主人因为她渴望更多,她变得太多,喝酒和嚎叫,并体现男性对女性的恐惧作为哈里达乔治和你只是知道,经过夜间战斗,他们将要去睡觉对于这个乔治和玛莎,最好的性别是化妆性别但是,为了让这个戏剧进行,他们需要三角测量他们修复尼克(完美演员麦迪逊德克斯(Madison Dirks)是一位新教授,他们在一次教师聚会后邀请他和他的富有的妻子,蜂蜜(非凡的嘉莉浣熊)尼克和蜂蜜是年轻的,但同样愤世嫉俗,在他们的合成天真,乔治和玛莎在事实上,正如麦金农指导他们一样,尼克和霍尼更加腐败,因为尼克至少更加雄心勃勃 - 他会为进步而操 - 而乔治和玛莎则是他们设计不如天性的地方玛莎试图让乔治在非常激烈的第二幕中承认这一点,当她为尼克打球时,乔治无法明确说明他为什么反对这样做意味着承认自己是谁:乔治:你可以坐在你的椅子上,你可以羞辱我,你可以撕裂我所有夜马哈:你可以站在那里!乔治:我无法忍受!玛莎:你可以站在那里!你结婚了我! (沉默)乔治(静静地):这是一个极度恶心的谎言在戏剧的最后时刻,乔治恳求玛莎成为一个人,而不是表演他撕下了将他们与世隔开的虚幻帷幕,并要求一些既不是他们可以想象:他们不知道该说些什么的谈话,他们必须学会倾听的谈话大约一个月前我去看戏剧部队,也就是所谓的芭芭拉史翠珊,送出她的两个中的一个“返回到布鲁克林的“音乐会”,在布鲁克林市中心的新巴克莱中心,我看到她在纪念已故的Marvin Hamlisch的纪念音乐会上演出在茱莉亚音乐学院上演,七十岁的史翠珊把我们带回了她第一个大秀,“搞笑女孩”(1964年),Hamlisch是排练钢琴家她解释说,Marvin的名字从她在布鲁克林的童年时代就已经熟悉了,她模仿母亲们从窗户里出来的样子他们打来电话他们自己的Marvins参加晚宴10月11日在巴克莱中心(她的北美巡回演唱会将持续到11月11日),在一个环绕着发光灯的舞台上,在节日期间唤起了布鲁克林大门,Streisand谈到了她从那时起的所在地她回来的意义是什么让观众中超过一万六千名粉丝的欢呼声满足了,但也有一些悲伤,关于史翠珊回到自治市镇,在她成为明星之前,她的奇异之处看起来 - 埃及 - 闪米特女王 - 天赋被嘲笑或忽视从某种意义上说,史翠珊故事 - 让竞技场惊人地保持近三个小时的故事 - 是一个明显的美国故事:世界说不,直到她说出来在她庞大的目录中,Streisand与观众保持联系:我们还好吗我们知道我们坐在溜冰场吗我们有点冷吗她仍然是我们都知道的Barbra,她是一个磕磕绊绊的姿势和健康的食物兴趣 - 但她也是一个新的芭芭拉:犹太母亲,叫她马文进来吃晚餐她介绍了她的儿子,音乐家杰森古尔德,他演唱了两首歌这是一个冒险的主张,但是古尔德凭借他胸膛般的声音和他对观众的初步信任,在几秒钟内说服了每个人的才华 - 而妈妈则自豪地坐着,