钝器

 作者:宫绍     |      日期:2017-06-18 05:01:27
1921年,当Prince Max EgonzuFürstenberg同意为德国小镇多瑙艾辛根的当代音乐节提供资金时,他可能没有猜到这个系列在将近一个世纪之后仍然会变得强大,远远不及它将会主持舞台上的挑衅涉及年轻作曲家砸碎乐器并假装用粪便涂抹自己所以它出现在2012年的多瑙艾辛根音乐日期间10月中旬的一个周末,这个黑森林旅游中心目睹了刺激和惊人的活动冲击:六音乐会,二十一世界首演,一个前卫的即兴创作晚会(以古老的英国乐团AMM为特色),以及城镇周围的声音艺术装置大约一万人参加,以掌声,勇敢,嘘声的形式宣传他们的意见,并且大声辱骂“Langweilig!” - “无聊!” - 不止一次听到观众歪曲年轻人; T恤衫和连帽衫数量超过礼服衬衫和西装这是一个艺术博览会模式的音乐节,人们热衷于冒险和丑闻今年Donaueschingen的情绪因西南德国电台迫在眉睫的预算削减而特别受到影响(SWR),自1950年以来一直在举办音乐节.SWR不仅仅是两个管弦乐团,SWR交响乐团Baden-Baden和Freiburg以及斯图加特广播交响乐团今年9月,一个顾问委员会投票决定将他们融合到2016年该决定引发了激烈的反对:看来,这不仅仅是合奏的命运,而是德国奢侈的文化融资体系的未来,其前提受到了质疑经济动荡当代音乐界可能是最糟糕的,因为国家支持的缩减可能在Donaueschingen展开了大部分二十世纪的音乐历史 - 当地首映的名单包括勋伯格的小夜曲,威尔的“Mahagonny Songspiel”,Xenakis的“Metastaseis, “和Ligeti的”Atmosphères“ - 几乎不可能想象这样的企业依赖私人资金因此,这位32岁的德国作曲家Johannes Kreidler在开幕音乐会上做出的非凡表现在一位播音员介绍了该节目之后,看起来有点像Johnny Rotten的Kreidler走上舞台,从SWR Symphony的成员那里拿起一把小提琴和一把大提琴,并抓住了播音员的麦克风Kreidler然后吵闹地把乐器捆绑在一起,直到他们形成一个十字架的形状当他把他的作品描述为一个非艺术的“融合”时,观众欢呼他然后着手摧毁乐器(便宜的模型,它后来透露出来,也许是为了向Nam June Paik的1962年表演艺术作品“One for Violin Solo”致敬 - 这是一种在Pete Townshend和Jimi Hendrix的类似努力之前的仪式粉碎一个更加克制,但同样强大的抗议活动发生在最后的音乐会在SWR交响乐团的音乐总监François-Xavier Roth要求观众考虑它想要什么样的德国之后,有多种语言的歌曲“为了音乐!对于文化!“并为管弦乐队本身发出巨大的欢呼Donaueschingen从未有过它的批评者二十年代,左翼作曲家汉斯·艾斯勒(Hanns Eisler)将这类节日视为”近亲繁殖的狂欢“,缺乏社会意义在五十年代和六十年代,多瑙艾辛根经常暗示一个干旱的知识分子任何打算嘲笑2012年化身的人都会发现许多有趣的目标:小提琴手被刮掉的作品和打击乐器嘎嘎作响,没有紧迫的目的再一次,没有人能更明确地发送过程比作为特色作曲家之一的Trond Reinholdtsen,他的“音乐家”,叙述者和合奏,包含了近期成分趋势和理论的疯狂模仿,更不用说关于多瑙艾辛根导演的荒谬小曲,ArminKöhler“Musik”本质上是表演艺术,与Reinholdtsen一样,作为叙述者,在丰富的风格可能性中失去了理智d文化政治的混乱最后,他把手放在裤子上,用棕色粘性物覆盖自己有一个热烈的欢呼这种对陈旧前卫的恶作剧本身相当陈旧;早在1960年,Mauricio Kagel的概念片“SurScène”讽刺了理论上的胡言乱语,并包括一个厕所笑话来启动 Reinholdtsen也持续了太长时间 - 这是多个Donaueschingen作曲家的共同习惯,他们在作品完成前四五分钟就倾向于耗尽他们作品的可能性(令人沮丧的是,作曲家几乎都是男人;只有一个女人, MalinBång,被选为主要音乐会系列)Klaus Lang的无声声乐场景,“丑陋的马”,最初迷惑于其模糊的音调,但却成为一个令人费力的长期结局Franck Bedrossian的“本身”的受害者,这是一种管弦乐色彩的骚乱,为了寻找结局而四处奔走相比之下,Beat Furrer是五十岁以上的四位作曲家之一,他在优雅疯狂的合奏作品“linea d'orizzonte”中给出了清晰和经济的教训当然,年轻艺术家没有纪律除了自我放纵之外,Donaueschingen团队对外部世界的开放性令人钦佩:年轻人特别渴望从中获取纹理和技术流行音乐,虽然任何类似曲调或稳定节拍的东西供不应求,伯哈德·甘德,一个穿着莫霍克语,漫画书阅读,嘻哈聆听的奥地利人,提供了“hukl”,一首受到不可思议的灵感启发的颂歌诗Hulk Klaus Schedl的“Selbsthenker II”唤起了黑金属音乐,伴随着低音电子音调,对我的腹部区域做了奇怪的事情而且MarkoNikodijevič的“ketamin / schwarz” - 大写字母明显过时了 - 意在暗示宁静的氯胺酮,恍惚状态的无人机支撑着蒙古民歌的朦胧回声这件作品突然结束,也许描述了如果你在乌兰巴托服用大量氯胺酮会发生什么事情没有什么比“一代杀人”更具深刻印象了三十三岁的比利时作曲家Stefan Prins的现场和电子声音在节目报道中,普林斯报道说他一直在思考技术的交叉点和全球冲突:伊拉克的美国士兵通过视频游戏加速自己,通过Facebook进行通信的阿拉伯之春叛乱分子,通过遥控器操作的无人机而不是将这些重要的主题粘贴到作品的表面上,普林斯找到了一种有机地体现它们的方法Nadar乐团演奏小提琴,大提琴,电吉他和打击乐器,放在透明屏幕后面;面对他们的是四位表演者,使用PlayStation视频游戏控制器这些设备不仅可以录制,重放和操作声音,还可以处理图像:玩家必须与叠加的,有时加速的视频投影竞争做的事情结果是令人费解的,而不是一种顽皮的,闷闷不乐的方式正如作曲家所预料的那样,令人不安的是很难说出什么是真实的,什么是虚拟的音乐家被时间循环所捕获,好像是菲利普·K迪克曾写过一部关于室内乐的小说乐器音色以近乎欧洲音乐的方式扭曲在眩晕的方向上扭曲,但演奏技巧的延伸达到了一种内心的精确度大提琴手用碎啤酒处理了几个磨砂的华丽可以卡在琴弦之间,小提琴手将铝箔贴在她乐器的琴桥上声音沙漠粗糙,与中东焦点两次,普林斯停止了所有的音乐活动,使焦点清晰:我们听到噼啪作响的无线电声音讨论“附带损害”,并看到一个无名小镇的居民从一只捕食者无人机跑来这种痉挛的近天才显示,对我而言困惑,其中一个引起了“无聊!”的呐喊!我想问抗议者什么会对扩大的大堂厕所有兴趣一支管弦乐队在Fürstenberg啤酒上喝醉并将所有东西都看到了明年,