家庭事务

 作者:涂拜椽     |      日期:2017-08-25 04:01:37
在某种程度上,1947年由露丝和奥古斯都·戈茨(现在在沃尔特克尔复兴)的戏剧“The Heiress”的理想演员,将是Henry Fonda和他的女儿,Jane作为僵硬的,无情的Dr Austin斯洛珀在十九世纪中叶纽约执业医学,他的灵魂孤儿和贪得无厌的孩子凯瑟琳,父女媳妇王朝,可以向我们展示他们自己的斯洛伐克的距离和需要如何通知他们的反传统表现风格:观众将被视为现实生活中的家庭剧,受到小说的要求的约束当然,这种播放和营销的柏拉图式梦想是一种幻想,尽管在2009年,导演MoisésKaufman监督了Jane Fonda在Tony的精确工作提名“33变奏曲”,他还写道,这部戏剧是关于一位母亲,她喜欢学生对女儿更不确定的需求的要求,以及这对学生如何学会彼此相爱在他的作品中,考夫曼创造了一个乔治·库克(George Cukor)般的情节驱动的宇宙,由强大的人物组成,他们在某种程度上被边缘化;他的兴趣在于找到平反的丑小鸭 - 并且与委内瑞拉出生和公开同性恋的金蛋一起逃跑考夫曼在1997年取得了他的第一次重大成功,其中包括“总体猥亵:奥斯卡王尔德的三次审判”成绩单和其他消息来源,考夫曼做了一个关于王尔德1895年“与其他男性严重猥亵行为”的定罪的精彩剧本但考夫曼的更大观点与王尔德的迫害者和他们似是而非的道德主义的严重猥亵有关2000年,与成员他共同创立的构造剧院项目,考夫曼制作了“拉勒米项目”,这是一部关于1998年在怀俄明州拉勒米谋杀同性恋学生马修谢泼德的戏剧这部作品基于考夫曼及其工作人员进行的数百次采访与市民一起,在尽可能保持剧情的同时,尽可能地讲述了无与伦比,矛盾和纪录片的演讲三年后,考夫曼执导了Doug Wright “我是我自己的妻子”,这是一段基于莱特与夏洛特·冯·马尔斯多夫(Charlotte von Mahlsdorf)的谈话的独白,这位德国式的古董收藏家在居住在东柏林时设法在纳粹和共产党政权中生存下来穿着一件小腿长的黑色连衣裙像夏洛特一样,Jefferson Mays饰演黑色头巾,体现了角色的脆弱和愤怒:Mays的夏洛特不是男人或女人,而是受伤的现象Kaufman本质上是一个肖像画家和纪录片艺术家,最让他当作导演专注于一个与时间和地点的复杂关系必须通过他人的自私欺骗来解释的人物如果他不是那么谨慎地提供一个中间环境的话,那么他就会冒险成为被边缘化的手指摇摆的道德主义者:他的激进的英雄生活在他的观众可以识别的世界中(而不是创造一个宇宙,这是他的主人公的思想的延伸,正如理查德福尔曼所做的那样,考夫曼秀他的角色如何破坏我们共同的现实)平衡正常和差异的概念 - 不会引起多愁善感或成语 - 已成为他的风格,而“女继承人”完全适合它Jessica Chastain扮演凯瑟琳斯洛珀,一个温顺的年轻女子,警惕她父亲对他迷人的已故妻子的迷恋以及对她未能适应的不断批评但是她已经学会了用他优雅的一两个拳头生活:负面关注总比没有注意David Strathairn,作为Dr斯洛珀,戴着黑色瘦腿帽,看起来像是瘦身的延伸;他穿过太空,好像他想把它缩小到它的本质,摆脱那些侵入他的木镶板客厅的东西和废话(这套装置由Derek McLane精彩地执行) - 包括他丧偶的妹妹Lavinia Penniman的无聊(Judith Ivey),以及她告诉她的小谎言在大多数戏剧中,她穿着一件带有箍裙的黑色连衣裙,让她看起来像一条永远停泊在错误海滩上的船然而她一直在沿着“The the根据歌德,亨利詹姆斯1880年的小说“华盛顿广场”詹姆斯自己并不太喜欢这本书,部分地说,有人说,因为它与简·奥斯汀关于女性的悲剧故事的故事非常相似社会 詹姆斯在1905年的演讲“我们演讲的问题”中写道:简·奥斯汀与后代的财富的关键部分在于她的设施非凡的优雅,实际上是她的无意识:就好像她有时候,在她的工作篮上她的挂毯花落成了一种沉思,过于隐喻,正如人们所说的那样,进入了羊毛聚集地,她那些笨拙的缝线,那些珍贵的时刻,随后被捡起来作为人类真理的一点点触动,一点点瞥见稳定的视野,想象力的小脑袋简而言之,詹姆斯可能已经想到了凯瑟琳太多的女孩;他不能,或者根本不想让她像“旋转的螺丝”和“女人的肖像”这样的女主人公一样居住在她身上 - 这些人的情感孤立反映了他自己的凯瑟琳,查斯顿,对生活中的困难或真正的寂寞知之甚少她像个客串一样羞怯;当她的父亲直接和她说话时,她站在他身边,就在他身后,她的脸颊齐平;她是一个新娘,嫁给了她父亲对母亲的渴望,一个完美的记忆,在斯洛珀博士的黑暗,诅咒的眼睛里变得更有光泽,每当他告诫他的女儿的行为当凯瑟琳遇到莫里斯汤森(Dan Stevens,美国最知名的人)他在“唐顿庄园”担任马修克劳利的角色,被他的魅力和美貌所震撼,就好像她在欺骗她的父母Believing Townsend成为一名财富猎手一样,Sloper博士带着凯瑟琳进行了为期六个月的巡回演出欧洲人和拉维尼亚阿姨搬进去,用她哥哥的雪茄和白兰地摧毁了这个年轻人虽然史蒂文斯试图给他带来一点现实主义,但艾维却认为这个观点;她正在扮演“乱世佳人”中的皮特帕特姨妈,而且她对其他演员的活力不如观众掌声那么真实,只要艾维在舞台上占据了舞台的竞争优势,让她的嘴巴张开她的舌头停留在半空中 - 一个堵嘴,在我在那里的那个晚上得到的笑声超过了它的一部分 - 是演出失败的一部分面对Ivey的演出,演员的其他成员要么以同样的方式回应 - 弗吉尼亚·库尔,作为爱尔兰人女仆,玛丽亚,因为她的沼泽口音和陈规定型的狡猾而变得疯狂 - 或者他们退却,好像他们的角色在舞台的另一边,他们会在一分钟内到达Strathairn做到最好他能注意到不是他的戏剧DNA;他喜欢偷偷摸摸一个角色并坐下来,同时我们决定他的角色他对过程感兴趣但是他没有诙谐 - 他没有那种距离 - 并且在Goetzes的固体中斯洛珀博士本来就是一个机智在戏剧的高潮场景中,凯瑟琳在1949年的电影版本中对Townsend Olivia de Havilland进行了复仇,以一种几乎令人作呕的狂热来扮演这一时刻(这是哈维兰德最好的场景)电影永远你可以闻到她的润发油中的汗水了但是Chastain,当时机成熟时,似乎被焦虑所困扰 - 我是否已经足够好了我真的在演戏吗 - 她的怀疑可能也影响了考夫曼,他希望她比她更好,但她太害怕放松并接受羞辱是凯瑟琳化妆的一部分(当时,在最后几行在剧中,Lavinia问Catherine她怎么这么残忍,她回答说:“我已经被大师教过了!”)因为Chastain不想失败,她无法体现凯瑟琳的失败或她的胜利,