重新开始舞台

 作者:钟离酗完     |      日期:2017-12-07 08:02:15
大都会歌剧院的2011-12赛季是近期记忆中艺术成功最少的一次,大量的金钱和劳动力被吸入罗伯特·莱普奇(Robert Lepage)制作“戒指”的黑洞中本赛季最近带来了新的停滞“马斯切拉的Un Ballo”和ThomasAdès的“The Tempest”有所好转没有什么可以算是胜利,但“惨败”这个词并不适用除其他外,该公司似乎正在解决操作者的抱怨自从Peter Gelb接任总经理以来,他经常提出申请,2006年:一场又一场的节目在大都会的HD直播节目中表现得比在房子里好得多相比之下,“Ballo”和“Tempest”已经取得了很好的成绩无论他们的限制如何最后,主要席位是林肯中心Gelb否认他故意偏爱电影观众而不是内部人群,并且没有理由怀疑你好m真正的问题可能在于大都会博物馆的广阔目标所产生的期望许多由Gelb聘请的导演都有百老汇和西区剧院的经验,这些剧院的规模要小得多,而且心情也比较亲密很多制作都采用了很酷的制作方式极简主义风格,高墙或投影主导着风景照片John Doyle的“Peter Grimes”,Michael Grandage的“Don Giovanni”,Mary Zimmerman的“Lucia di Lammermoor”,以及Richard Eyre的“Carmen”等等,都符合这种描述某种程度上这样的设计可以作为演员的醒目框架;然而,在大都会,效果很弱这个巨大的空间让你渴望在舞台的另一边有相应的景深:你想凝视远方,而不是盯着墙壁,我发现自己叹了口气当公司最狡猾的表演被重新推向复兴时,即使Zeffirelli杂乱无章地填满舞台,也有一种维度恢复的感觉无处不在的问题比Lepage的“戒指”更为严重,在那里被称为机器的可怕设备被切断了连续几个小时的观点在电影院联播中,这个问题消失了;流动相机创造了他们自己的空间感Lepage重新回到了直接的“暴风雨”,他显然从“环”冒险Adès的歌剧中学到了一些教训,这是莎士比亚戏剧的黑暗抒情改编,在考文特花园举行了首映式,在2004年;由汤姆凯恩斯制作的第一部电影,看起来像一部狡猾的古老科幻电影,巨型鱼和恐龙填满了普罗斯佩罗的神奇岛屿这是一个明智的导演但不雅观的事情莱普奇把故事放在一个巴洛克剧院里,与普罗斯佩罗一样导演这种自负不是原创,但它充满了天赋由Jasmine Catudal设计的富有金色和红色的套装提供歌唱家和舞者可以移动的各种空间:舞台,礼堂,陷阱室,提示者的盒子,走秀时当第三幕开始时,动作就在后台,大都会自己的后墙高耸在远处,就好像Lepage正在为他的“戒指”的巨大幽闭恐怖症而来临特效已经过去了 - 时尚的魅力:Ariel在吊灯上翩翩起舞Michel Beaulieu的灯光在阴影中熠熠生辉,而Kym Barrett的服装则在破旧的盛况中展现出这种“暴风雨”有多深并不是很少有它的通风魅力与你长期存在一个难点是Prospero永远不会充满活力Adès和Meredith Oakes,他的编剧,使得Prospero的力量减弱,这样他就会变得更加脆弱,极其柔韧例如,当巫师的女儿米兰达爱上敌人那不勒斯的后裔费迪南德时,她的行为不符合普罗斯佩罗的意愿,但却无视他们使普罗斯佩罗成为导演,使他成为一个有魅力的密码,控制他人的命运男中音在伦敦创作角色的Simon Keenlyside在大都会会议上对其进行了重新演绎,以完美的语调和对演员心理细微差别的关注然而这个角色的愤怒和痛苦在原版中得到了更清晰的同样,清晰的男高音歌唱家Alan Oke,作为Caliban,与科文特花园的神经狂欢狂欢的伊恩·博斯特里奇形成鲜明对比在“戒指”中,Lepage表现出自己是演员的弱势导演,虽然在这里,至少,它们被一个连贯而迷人的节目所掩盖 Adès自己表演,他温和偏心的拍打姿势产生了一种特殊的焦点和流动性的管弦乐表演他对大线的诠释反映了他作为作曲家的主要力量 - 从众多影响中收集巨大音乐结构的诀窍,从Purcell到Wagner和Janáček和Ligeti当Adès从惊人的年轻人到中年时,这种力量几乎没有动摇;没有宣布正在进行的歌剧正在等待他的下一个项目,这是路易斯布努埃尔的“消灭天使”的改编让我们希望在谈到大都会新的“巴洛”之前不会再有八年的延迟演出于12月14日,由David Alden执导,他的修正主义,性暴力和暴力制作的作品长期以来一直在丑闻饥渴的欧洲舞台上熟悉纽约人知道Alden的志同道合的兄弟Christopher的作品为纽约歌剧院的最新化身带来严峻的莫扎特周期,但大卫从未在纽约创造过一次舞台演出(他在20世纪80年代确实指导了大都会的一些复兴)在雇用他时,盖尔布让人耳目一新冒险超越豪华剧院圈子阿尔登斯与大多数公司不同,对歌剧剧目有着近乎百科全书的知识,即使他们的想法偏向于乖张或令人费解,你也会感受到活泼的智慧威尔第1859年的爱与暗杀戏剧“Un Ballo”的内容从一开始就被视为前卫:审查人员挫败了瑞典君主古斯塔夫三世生死攸关的初步计划,情节被移动了荒谬的是,殖民地波士顿奥尔登回归瑞典的环境,虽然我们很难确切知道我们所处的十年或一个世纪:在斯特林堡的瑞典和英格玛伯格曼之间的某个地方,似乎风景是鲜明的,棱角分明的,诡异的早期症状Gelb Wall综合症被大气,无声的照明Gustavo所取代,由MarceloÁlvarez时尚地演唱,被描绘成一个天真的花花公子之王,倾向于引人注目的娱乐活动有弹性的法案I音乐预示着算命先生Ulrica接受完整的合唱线治疗,凯瑟琳金,作为奥斯卡的页面,灵活地嬉戏高潮蒙面的球在一个宏伟的镜像空间展开,一个改变视角的盛宴这种浮华和威胁的结合有很大的潜力;唉,它并没有完全跟踪故事当一切从一开始就看起来很奇怪时,对国王的聚集阴谋毫无悬念此外,即将出现的巴洛克伊卡洛斯堕落画作暗示了一个未开发的寓言在开幕之夜法比奥·路易斯带着平淡的光彩进行了表演,这已经成为他在大都会中的标志女高音歌唱家桑德拉·拉德万诺夫斯基,作为古斯塔沃的柏拉图情人阿米莉亚,起步较弱,她的大型第二幕场景缺乏她最精彩演出的持续强度;只有在“Morrò,ma prima in grazia”中,她终于在她的声音Dmitri Hvorostovsky的深色中熠熠生辉,正如Amelars的丈夫Anckarström发出的出色的声音,但却保持冷漠,仿佛演绎了服装Dolora Zajick的乐趣描绘Ulrica是一个廉价的通灵者,通过她的手提包钓鱼道具 - 唇膏,一个烟嘴 - 同时发出她通常的支架音调没有一个歌手似乎对这个概念感到完全放松,尽管他们可能会因为奔跑而在就像它一样,这个节目有一个不安分的,auteurist能量从Gelb时代的许多光滑的眼镜中缺失如果在大都会遇到的萎靡不振,那么像Alden这样的强烈感觉应该得到自由,无论保守派是否嘘声(当盖尔布接手时,他说他想给大都会带来真正的戏剧:他离目标还很远,